כיצד להשתמש בחומרי הלבנה פלורסנטים בתעשיית הנייר: גוון נייר הלבנה

כיצד להשתמש בחומרי הלבנה פלורסנטים בתעשיית הנייר:

גוון נייר הלבנה
התאמת הצבע של נייר מובן היא שימוש מעורב בחומרי הלבנה פלואורסצנטיים ובצבעים, או סינרגיה של תרכובות. הלובן החזותי של הנייר לא תלוי רק בבהירות הנייר, אלא גם הגוון (אור הצבע) של הנייר משחק תפקיד גדול, שקשור בעיקר להעדפה של אנשים לגוונים שונים. תחת אותה בהירות, נייר סגול-לבן או כחול-לבן בהיר הרבה יותר מנייר בגוון צהוב. לכן, בתהליך ייצור הנייר, במיוחד בתהליך הייצור של נייר תרבותי יוקרתי, לעיתים קרובות יש צורך להוסיף כמות קטנה של צבע. הנייר מותאם לצבע כדי לייצר נייר בעל לובן גבוה, צבע בהיר, רך ועמוק, שמקובל על המשתמשים כדי לעמוד בדרישות של אנשים לגבי לובן וגווני נייר שונים. בדרך כלל סגול-לבן וכחול-לבן הם הכיוונים העיקריים להתאמת הצבע.
צביעת נייר משתמשת בעיקר בצבעים סינתטיים מסיסים במים, אך ניתן להשתמש גם בפיגמנטים צבעוניים מפוזרים ומסיסים במים. הצבעים הנפוצים לצביעת נייר כוללים: צבעי פיגמנט, צבעי חומצה, צבעים בסיסיים וצבעים ישירים. ביניהם, לצבעים ישירים כחולים וסגולים ולצבעי פיגמנט יש את האפקט הטוב ביותר והם הנפוצים ביותר. שיטת הצביעה מאמצת בעיקר צביעה ב-slarry, כלומר, הצבע מומס במים ולאחר מכן מוסיפים לעיסה לשימוש; זה יכול לשמש גם כדי לצבוע את משטח הנייר, כלומר, דף הנייר צבוע בטבול, מפותל או מצופה. בדרך כלל מוסיפים צבעים לאחר המבהיר האופטי.
השתמש בצבעים לגוון נייר לבן. כמות הצבע בשימוש תלויה בלובן הבסיס של העיסה המלובנת ובאור הצבע של המבהיר האופטי.
צבעים ופיגמנטים ישירים מומלצים לצביעה בתוך תפוחים. כדי להבטיח פיזור אחיד ואיכות אופטימלית, יש להוסיף את תרחית הפיגמנט לתרחיף חומר הגלם בתחילת תהליך ההקצפה. משחת פיגמנטים מתאימה לנייר איכותי, בעלת יציבות אור טובה ומתאימה יותר להדפסה ליטוגרפית, הדפסת אותיות ונייר כתיבה, בעיקר מכונות הדפסה מהירות.
עדיין נעשה שימוש בצבעים בסיסיים וחומציים, אך לרוב בריכוז נמוך במקצף והבהירות שלהם אינה עומדת עוד בדרישות הסטנדרטים ההולכים וגדלים. ניתן להשתמש בצבעי חומצה בכמויות קטנות על ניירות דפוס בעץ עם תכולת מילוי גבוהה.
יש להבין היטב את המאפיינים של צבעים (כולל חומרי הלבנה פלורסנטים) ולהכין את תמיסת הצבע. לאחר בחירת זן צבע טוב, הפירוק, הדילול והסינון שלו חשובים מאוד כדי להשיג תוצאות טובות של ערבוב צבעים. לעתים קרובות מתעלמים מנקודה זו בעבודה בפועל. עדיף להשתמש במים עם קשיות נמוכה או במים מעובים בעת המסה ודילול צבע. לצבעים נוזליים, יש צורך בדרך כלל להכין תמיסה מימית בריכוז של פחות מ-10% לפני השימוש, ועדיף להכין אותה מיד. לצבעים אבקתיים, שימו לב לטמפרטורת ההמסה וערבבו היטב. טמפרטורת ההמסה לא צריכה להיות גבוהה מדי, אחרת היא תגרום לצבע של פירוק. צבעים ישירים בדרך כלל אינם עולים על 85 עד 90. בנוסף, יש לסנן את הצבע לפני הכנסתו לתרחיץ. בדרך כלל, נעשה שימוש בשתי שכבות של מסננות של 23.8 רשת/ס"מ (60 רשת) כדי לסנן את החלק הלא מומס, ואז הצבע מדולל לריכוז של פחות מ-10 גרם/ליטר. (בדרך כלל 5g/L) תמיסת צבע זמינה לשימוש מאוחר יותר.
בעת הוספת צבע, בנוסף להמסה או פיזור מלא של הצבע, יש לשים לב גם לערבוב עם חומרי עזר אחרים
סדר הוספת החומרים, במיוחד אלומיניום גופרתי, ומרווח הזמן בין כל חומר עזר (לפחות 10
20 דקות). עבור ערבוב צבע בתוך תרחיץ, כאשר משתמשים בצבע יחיד, הרצף הכללי הוא: חומר הלבנה ניאון → צבע → דבק → אלומיניום גופרתי → טלק.
אם משתמשים בשני צבעים או יותר לערבוב צבעים, יש לשים לב שלא ניתן להוסיף לעיסה בו זמנית צבעים בסיסיים, צבעי חומצה או צבעים ישירים, אחרת תיווצר צבירה או אפילו משקעים בין הצבעים.

    כאשר משתמשים במספר צבעים בו זמנית, בדרך כלל ניתן להשתמש ברצף הבא:
(1) צבעים בסיסיים וצבעי חומצה משמשים יחד. לאחר הוספת אלומיניום סולפט לעיסה, מוסיפים תחילה צבעי חומצה, ולאחר מכן מוסיפים צבעים בסיסיים.
(2) צבעים ישירים משמשים עם צבעים בסיסיים. צבעים ישירים מתווספים תחילה לאחר הוספת גודל לעיסה, בעוד שיש להוסיף צבעים בסיסיים לאחר הוספת אלומיניום סולפט.
(3) צבעים ישירים משמשים עם צבעי חומצה. ניתן להמיס יחד ולהוסיף לעיסה לאחר הוספת הגודל.
(4) אם משתמשים בשלושה צבעים. ניתן להמיס צבעים ישירים וצבעי חומצה יחד ולהוסיף לאחר הוספת העיסה לגודל; יש להוסיף צבעים בסיסיים לאחר הוספת אלומיניום גופרתי.
על ידי שימוש בחומרי הלבנה פלורסנטים שונים, צבעים סגולים וצבעים כחולים בכמויות מתאימות, ניתן לקבל גוונים שונים של לבן שאנשים צריכים. הגדלת כמות הצבע תפחית את בהירות הנייר, ולכן יש לשלוט בכמות הצבע למינימום. בדרך כלל הוספת כמות קטנה של צבע יכולה להשיג את התוצאות הטובות ביותר, מה שאומר גם צריכת העלות הנמוכה ביותר.
     למרות שנייר מובן בצבעים מפחית את הבהירות במידה מסוימת, הוא גם נראה לבן יותר לעין האנושית כאשר תכולת האור האולטרה סגול נמוכה יחסית. לנייר מובן שאינו מכיל צבעים כהים יש תכולת אור אולטרה סגול נמוכה יותר. עד כמה יש השפעה גדולה יותר על הלובן שלו.
דוגמה 1 לערבוב צבעים:

מערבבים שני צבעים כדי לייצר נייר אופסט לבן.
(1) עיסה ויחס:

עיסת עץ קראפט מולבן (בהירות ISO היא 89%):

עיסת עץ קראפט מולבן (בהירות ISO היא 89%)=70: 30;
כמות: 120g/m2;
עמילן קטיוני: 1%; AKD: 0.12%;
מילוי: 20% (בהירות ISO 84%);
סיוע לשמירה: 0. 07% CPAM + 0. 3% בנטוניט;
צבעים מסוג פיגמנט: פיגמנט כחול Irgalite Blue RL 30 ~ 60g/t נייר, פיגמנט סגול Irgalite Violet M 50 ~ 100g/t נייר; או להשתמש בצבע סגול נוזלי המיוצר על ידי Ciba Specialty Chemicals Company 100 ~ 200mg/L (פתרון מקורי) וכחול נוזלי 100 ~ 200mg/L (פתרון מקורי);
חומר הלבנה פלואורסצנטי: Tinopal ABP Liq. {{0}}. 3% ~ 0. 5% (על משקל עיסת יבשה).
(2) זרימת תהליך:
עיסת ← חומר הלבנה ניאון ← עמילן קטיוני ← AKD ← צבע סגול ← צבע כחול ← מילוי ← עזר לשמירה (CPAM) ← עזר לשמירה (בנטוניט) ← ייצור נייר ← ייבוש ← מוצר מוגמר
הערה: הוספה של תוספים שונים צריכה להיעשות במרווח מסוים ולערבב היטב. הצבע מתווסף בצינור הכניסה של משאבת העיסה.
לייצור נייר תרבותי כללי, השתמש ב-Violet M: Blue RL=2: 1 (CIBA), Violet ET 6140: Blue 3IL=1: 1 (DyStar), Violet Brw: Blue BT {{6 }}: 1 (DyStar), Violet 5BFN או Violet 5BFN: כחול 3RF=2 : 1 (Clariant) יכול להתאים את האור הצבעוני האידיאלי.
דוגמה 2 לערבוב צבעים:

צבע ערבוב צבע לייצור נייר כתיבה לבן.
(1) יחס תבלין:
עיסת עץ מולבן תוצרת בית: עיסת מנגו מולבן תוצרת בית=60: 40; עיסת מנגו מולבן תוצרת בית 100%;
מכונת ייצור: 1575 כפול צילינדר כפול חוט מכונת נייר מסך סיבובי; זני ייצור: נייר כתיבה 60g/m2;
חומר הלבנה פלורסנטי: Tinopal APC liq. 0. 22% (למשקל עיסת יבש מוחלט); צבע: כמות מתאימה.
(2) זרימת תהליך:
Slurry → Tinopal APC liq. ← צבע ← רוזין ← אלומיניום סולפט ← מילוי ← ייצור נייר
מצב הייצור: באמצעות חומר הלבנה פלואורסצנטי וצבע, מייצרים 22 ט של נייר כתיבה. לובן העיסה המקורי הוא 73.18% בממוצע. לאחר ההלבנה, הלובן הממוצע הוא 81.68%, עליה ממוצעת של 8.5%.